Космическая «Одиссея»: аналоговый пеплум, в котором Нолан подбирается к величию Кубрика

Мнение
Мы уже поделились первыми впечатлениями от нолановской «Одиссеи» и рассказали, как фильм заранее встретили в сети. Теперь же Евгений Ткачев рассуждает о том, как Кристоферу Нолану в экранизации поэмы Гомера удалось приблизиться к величайшему режиссеру всех времен Стэнли Кубрику.

Когда-то я отказывал Кристоферу Нолану в праве называться «новым Кубриком» — иначе говоря, большим мультижанровым режиссером. Что же, был неправ. В двух своих последних, страшно амбициозных фильмах — «Оппенгеймере» и «Одиссее» — Нолан максимально приблизился к этому статусу. Хотя сейчас понятно, что он шел к нему всю карьеру. По сути, через все те же жанры, что и Стэнли Кубрик: нуар, фильм-ограбление, фантастику, военное кино, фильм про ядерную бомбу, пеплум. Разве что Кубрик не снимал супергеройские кинокомиксы, а Нолан — хорроры, хотя это было бы интересно, да и последний подумывает об этом. Не нужно быть киноведом, чтобы провести очевидную аналогию: если «Оппенгеймер» — это нолановский «Доктор Стрейнджлав», то «Одиссея» — его «Спартак», огромный зрелищный блокбастер в жанре «меча и сандалий». Впрочем, со «Спартаком» все было непросто. Кубрик до конца не считал этот фильм своим — настолько, что профессор Джеймс Нэрмор в своей монументальной, и… читать далее.